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吴门书札精粹

 吴门书札精粹

 

文、图/ 上海博物馆

 

遗我双鲤鱼

    “青青河畔草,绵绵思远道。……客从远方来,遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼,中有尺素书。”汉朝的古诗赋予书信这样一个绮丽优美的意象。汉乐府中的这首脍炙人口的《饮马长城窟》,是以那个征戍远行的年代为背景,表达一位妻子思念丈夫的情感。诗中“客从远方来,遗(wei,第四声,表示赠与)我双鲤鱼”就是著名的“鱼传尺素”。

然而,在中国古代,书信的古称为“尺牍”,也被喻为各种称法,有“锦鲤”“飞鸿”“青鸟”“彩云”。书札,就是亲笔写的信札,它是人们互通消息的工具,也是承载亲人“烽火连三月,家书抵万金”的牵挂;是丈夫对妻子“陌上花开,可缓缓归兮一切美好感情的使者。

这次上海博物馆展出的明代吴门书札集粹,借用了诗文“遗我双鲤鱼”一句,表达了收藏于双层信盒中的书信之情节。明代吴门地区书画家的书札,不仅数量众多,而且相当精美,遴选出的是馆藏明代书画家书札精品数十通,这只是其中的一小部分,以后可能还会有新的专题展出,比如明清更迭之际的遗民、名臣和高官的往来书信等。这次的吴门书札精品,是以品鉴书画家的世俗生活和艺术世界为主,感受他们身上的文人气韵,定能晓见其历史与艺术的双重价值。

吴门地区文人愿意抱团,愿意提携后辈,愿意一起向上发展的风气,使得吴门艺风传播和盛行,且吴门有一个巨大的关系网和朋友圈。两个人就能有一条关系线,如姻亲、师生、朋友、同僚、父辈世交等,关系非常紧密。

纵观文学史上,司马迁的《报任安书》、嵇康的《与山巨源绝交书》、白居易的《与元微之书》、苏轼的《答谢民师推官书》等等,都是脍炙人口的千古名篇。在艺术史上,早期的书法史几乎是以书信写就。西晋陆机的《平复帖》是中国最早的法帖墨迹,是“法帖之祖”,它也是陆机写给朋友的一封信;而法书家王羲之、王献之父子留下的书迹,不论是墨迹还是刻帖,几乎都是信手所写的书札。它们短小而精美,是中国书法史长河源头的最美妙的曦光。

书札人物之:世佳才子王宠

王宠在历史上是一个才气很高、长得很漂亮的形象。年纪很轻就死了,给人一个翩翩浊世佳公子的形象。他长得又英俊又好看,书法也是很潇洒的感觉,有很绝俗的气息。《王宠致王守札》是王宠写给兄长王守的一系列家书,所述历历也都是家中琐事。如何亲自种田,如何分配收入、计算支出,如何筹措银钱偿还债务,等等等等。因是家书,不仅言辞直白,而且书法也轻松随意。从信中看王宠的生活是非常坎坷的,人也不是那么绝俗。他其实是一个很精明的人,一来他的生活很艰辛,不是那种翩翩佳公子一尘不染的形象,需要亲自种田。

 

在艺术成就上,王宠的书法受蔡羽的影响,学习晋人,崇尚韵味,这件信札虽然写得随意,但字形体势舒朗,用笔爽利,字与字之间少有连笔,清爽淡宕,格调萧散,充分表现出王宠的书法风格。据策展人孙丹妍女士介绍王宠其人:“王宠家有田产,这在他的书札中已有体现。他为了做一个文人,写诗、写文章等等,要精打细算来经营田产,让自己有时间创作诗文。”

 

他给他哥哥王守写信说,去年我们家越溪庄有百十来亩田,租给人家种非常不合算,因为租给别人种入不敷出。今年我将田重新分配,多少给别人种,剩下多少我跟两个仆人自己种,今年收成很好不亏了。他很得意觉得自己规划做得很好,告诉在外做官的哥哥说这样的处置办法我们可以沿用下去。

他还在信里跟哥哥诉苦,家里多方面缺钱,向各人各借了多少钱。有人的钱卖了米得了银子就可以还上,有人的钱要拖到明年了,他一直处于这种很焦虑的状态之中。所以他并不是在艺术世界中表现出的那么超凡脱俗的,甚至他在不得已的情况下还很会算,会去考虑怎么才能收支平衡,怎么才能把日子过下去。

书札人物之:吴宽为唐寅辩冤

书画家的形象以往都在他们的书画作品中确立,观众所了解的也只是他们人生中极具光彩、但却很小的一部分。而在他们的书札中,我们可以看到他们与各色人等的往来,周旋在各种事务之间。无论是庙堂之高,还是江湖之远,他们过着与普通人一样的生活,一样冗烦,一样艰辛。时代的风云与碎屑他们无不沾染,生活的甘醇与涩苦他们俱都承担。

   《吴宽致欧信札》这通书札,曾经由吴湖帆收藏,他将其定名为《唐寅乞情帖》,书札的内容涉及了明代著名的弘治科场弊案。

弘治十二年,唐寅挟解元之名参加会试,在考试前与主考官之一程敏政有所往来。试后程敏政被人弹劾收受唐寅及其同伴徐经的贿赂,案件牵连广大,满城风雨,最后查无实据,不了了之。唐寅被拘问后发落到浙江充当吏役。

吴宽是唐寅的同乡,其时在京为官,得知后写信给浙江的同僚,请求他照顾即将到来的唐寅。信中吴宽言辞恳切,一再为唐寅申辩冤屈,流露出对其无限的同情与惋惜。这通信札既能看出吴宽对后辈的关怀与爱护,也反映出了苏州文人提携后辈、爱才惜才的风气,这也是吴门得以聚集人才,形成一个影响广大的艺术流派的原因之一。在弘治春闱案上,终因查无实据,但唐寅被贬。一场纷争之中,唐寅盛名被妒,才高受黜。从此,世上少了一个郁郁不得志的小吏,多了一位才情艳艳的画家,民间成就了一段风流才子的传奇。

在艺术成就上,吴宽书学苏轼,意态宽和,颇有法度。从书法上看,整通信札字距绵密,字迹紧凑,点划微腴而提按自然,墨色由浓而淡,可以看出吴宽书写时的急切之情。(人物资料:吴宽,字原博,号匏庵。成化八年状元,官至礼部尚书,卒谥文定。工诗文,精书法,书学苏轼。吴宽身居高位,仕途平坦,他在京城的影响,对于吴门艺术风格的传播与扩大起了重要的作用。)

书札人物之:祝允明的桃花源

艺术家与其它人的不同之处在于,日常生活之外,他们能为自己营造一个精神上的桃花源。在那里,他们有诗、有酒、有花、有茶;有翰墨风流、有丹青雅尚,他们吟咏、酬唱、抒写、挥洒,悲喜都付诗篇,苦乐都堪描写,他们精神桃源的吉光片羽,可以让我们从中一窥那里的美妙风华。

祝允明被认为明代书家第一,他才情风流,性格倜傥不羁,书法上诸体皆善,面貌多样。此次展出的《祝允明刘姬词及致朱凯札》其实是装裱在一起的两件作品,难得的是,两者都是小楷,并且是两种不同的体貌,都是祝允明小楷书的精谒之作。《文彭致钱榖札》是文徵明的长子文彭写给好友的信札,信中他与钱榖讨论了新近见闻的书画、印章、古玩等文人雅好。

除此以外,祝允明才情风流,性格倜傥不羁,书法上诸体皆善,面貌多样。诗作中时有宫体艳词,歌女美人。这件展品其实是两件作品装裱在了一起。其一是祝允明代一刘姓女子写怀失约情郎的小词。另一件是仿照齐梁时期的宫体诗而写的诗歌,向友人朱凯求教。难得的是,两者都是小楷,并且是两种不同的体貌,刘姬词学钟繇,宫体诗学王献之的玉版十三行,都是祝允明小楷书的精谒之作。(人物资料:祝允明,字希哲,号枝山、枝指生等。能诗文,工书法,与唐寅、文徵明、徐祯卿合称吴中四才子。其书法诸体兼善,诸体皆精,被认为明代书家第一。)

书札人物之:文徵明父子档

 

《文徵明致妻札》 是文徵明写给妻子的一封家书,主要内容是询问家中事宜,银钱是否够用,并且叮嘱妻子叫家人在银钱上不要计较,是极其家常的一封书信。而文徵明写字作画态度谨严,少有潦草敷衍的时候,即使是这样一封普通、私密的家书也写得规矩整肃、一笔不苟。

《文徵明致明甫札》这封信是文徵明写给一位亲戚的。信中首先以亲友的身份对他在官场中的进退行止表达了问候与关切。随后提出想向他借元代大画家王蒙的《剑阁图》临摹。最后又提及为兄弟画扇面,特别指出虽然画得不佳,但确定是自己亲笔所作,可见,在文徵明尚且健在的时候,他的作品已经有不少代笔或者作伪的情况了。

《文彭致钱榖札》文彭作为文徵明的长子,文彭能画,工书,善于治印,精通鉴赏,堪称全才。这一通写给好友钱榖的信札里,前面略说了朋友之间的近况琐事,其后都是与钱榖讨论新近见闻的书画、印章、古玩。

因为钱榖和他的儿子钱允治都是藏书家,钱榖也是鉴藏专家,所以文人墨客写信给他的很多,有些是询问收藏事宜,往来书信保存也特别好。钱榖喜欢收藏书籍,也告知文彭一些稀有的图书的讯息。(人物资料:文徵明,初名壁,字徵明,后以字行,更字徵仲。与沈周、唐寅、仇英合称明四家,子侄多善画,传人极众,继沈周为吴中艺坛领袖。)

书札集粹,以史料价值而论,这些书札内容上至朝政民生,下至家事儿女,或文章酬唱,或艺苑交游,几乎无所不包,书画家的交游、思想、审美、情趣,乃至整个时代的文人生活与艺坛风尚,在书札中都是一种私密的体现,鲜活的呈现。以艺术价值而论,书札随意写就,是书家最自然的产物,这种真情实感、不假修饰的书写面貌,从另一侧面感受到书画家的艺术写照。

(图片提供:上海博物展览部)编辑:沈海晨

 


作者: 来源:2017-17 发布时间:2017年10月16日

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